Nota del editor: la siguiente entrevista contiene spoiler Para el final de la segunda temporada de «The Pit».
El creador de «The Pit», R. Con Scott Gemmill, John Wells, Noah Wyle y sus estrechos colaboradores cinematográficos, la televisión tiene tanta experiencia con la vida y la muerte como la que existe. Gemmill no tenía ningún motivo real para volver a ejercer la medicina (y especialmente al departamento de urgencias del hospital) a menos que hubiera un motivo que pareciera nuevo y desafiante. «The Pit» es ese nuevo desafío, e incluso al final de su segunda temporada, está superando los límites de su propio formato.
El programa sigue al Dr. Michael “Robbie” Robinavich (Will) y otros residentes, enfermeras, personal y pacientes que salen del servicio de urgencias después de un traslado hospitalario (y un poco de este último) al Centro Médico de Trauma de Pittsburgh. La temporada 2 está ambientada el 4 de julio, justo antes de que el Dr. Ravi se tome un año sabático de tres meses del que no volverá.
Las probabilidades parecían bastante nefastas a lo largo del día. Desde la jefa de enfermería Dana Evans (Catherine LaNasa) hasta el Dr. Abbott (Sean Hatosi) en el turno de noche y el Dr. Langdon (Patrick Ball), recién salido de rehabilitación, diciéndole a Robbie que necesita ayuda. Pero con toda su ayuda, además de Baby Jane Doe, termina la velada un poco más tranquila, y la secuencia de créditos finales entre la Dra. Trinity Santos (Issa Briones) y el Dr. Mel King (Taylor Dearden) cumple la promesa del karaoke después de que termina el trabajo.
«Fue un pensamiento de último momento que tuve y no sabía si alguien iba a aceptarlo», dijo Gemmill a IndieWire en un próximo episodio del podcast Filmmaker’s Toolkit. «Fue una especie de regalo para los fans. Era un pequeño huevo de Pascua que quería darles. Sentí que era una gran manera de terminar para estos dos personajes y comenzar la próxima temporada hacia donde vamos».
La secuencia «The Pit» también es un ejemplo notable de cómo funciona su personaje, cuando se limita a un solo día con su yuxtaposición en cada temporada. «Hay un límite de desarrollo o evolución del personaje que puede ocurrir en 15 horas si intentas ser realista», dijo Gemmill. «Tienes que elegir y creo que tienes que ser muy conciso y específico con la narración porque no puedes darte el lujo de tomarte tiempo entre episodios para completar información como esa».
Entre los desafíos de este tipo de narración, las cosas más pequeñas pueden hablar en voz alta de dónde se encuentra emocionalmente un personaje y qué ha cambiado o está cambiando para él. De hecho, las acciones pequeñas y sencillas (consolar a un bebé que llora, hacer karaoke, controlar a un paciente después de su turno) significan más. Hacemos inferencias más sólidas sobre los personajes cuando solo se nos da un turno de información para interpretar.
Mel literalmente se suelta el pelo, y la vengativa canción de Alanis Morissette de los años 90 posterior a la ruptura con Santos es hilarante y un huevo de Pascua divertido. Pero es después de un día realmente difícil que recupera un sentido de esperanza y le da a su elenco el mismo tipo de nuevos desafíos que entusiasman al equipo de redacción de «The Pit».
«El viaje de Robbie ha sido importante, viéndolo un poco fuera de su juego. Ha sido una temporada desafiante para Noah porque ha tenido que adaptarse», dijo Gemmill. «Tenía muchas ganas de contar la historia de una mujer después de haber sido agredida sexualmente, denunciarla. Sabía que Catherine iba a matarla y lo hizo. Es como llevar a Santos con un R2 (médico residente de segundo año) y trabajar como Mel. Nos divertimos mucho escribiendo para ellos. Esperaba con ansias a Whittaker, porque en realidad deberían conducir el camión e interpretarlos. Quieres pasar tiempo con ellos».
Si el aguijón final podría preparar el escenario para un episodio musical completo de «The Pit», Gemmill no quiere que nadie se adelante. Pero «si alguien puede hacerlo, es Jesús», dijo Gemmill.
La temporada 2 de «The Pit» ahora se transmite en HBO Max.
